页面载入中...

关于裴思琪《我们一生的疑问》作品展

  厂甸庙会是北京市的传统民俗及民间宗教信仰活动。在旧京城的众多庙会中,惟有厂甸的庙会,不以庙为名,每年正月初一至初五这个时间段举行,规模最大、京味最浓、最闻名遐迩和脍炙人口的。

  厂甸庙会与南京夫子庙、上海城隍庙、成都青羊宫并称为中国四大庙会。解放后厂甸的庙会仍一直举行到上世纪60年代初期,依然红火热闹,后来不幸夭折,一下子偃旗息鼓37年。也许是迎合京城人的怀旧情结,北京市政府于2001年恢复了厂甸庙会。

  “日本电影能够获得青睐,与其高水准的艺术质量有直接关系。”沙丹直言。在上世纪50年代到70年代,日本影坛受到世界影坛变革的激荡,大师辈出,在电影方面成为整个亚洲最重要的区域,对亚洲电影的整体发展做出了非常大的贡献,“像之前获得金棕榈的衣笠贞之助、今村昌平和黑泽明,基本上都是上世纪60年代培养出来的。”

  上世纪90年代中期开始拍电影的是枝裕和,既继承了日本电影温情派、如小津安二郎电影的传统,其电影语言还受到了台湾导演侯孝贤的极大影响,融入中国的东方美学,无论议题提炼还是其他角度,都将当代的日本“生活流”(即将生活画面流水般地展现出来的技法)电影推向了极致。

  不过,沙丹也坦言,虽然日本电影在国际上得奖风光,但其实日本国内的电影产业发展没有想象中那么好。“受制于市场和资本,现在的日本,那种好莱坞式的大制作、纯商业电影已经很少了,主要流行两种:一是漫画改编的电影,二是关注当代都市生活的电影。”后一种也使得日本电影人不得不专注于创作,才有出头的机会。

admin
关于裴思琪《我们一生的疑问》作品展

发表评论

◎欢迎参与讨论,请在这里发表您的看法、交流您的观点。